
Movimiento
Postimpresionismo
1880–1910
Artista
El padre de la pintura moderna, precursor del cubismo y puente entre el siglo XIX y el XX.
1839–1906
Paul Cézanne revolucionó la pintura con su enfoque estructural y su tratamiento geométrico del espacio. Ignorado en vida y de carácter huraño, su legado marcó profundamente a las vanguardias del siglo XX. Picasso y Matisse lo consideraron el origen del arte moderno.
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Paul Cézanne nació en Aix-en-Provence en 1839. Aunque frecuentó el círculo impresionista, siempre trabajó con independencia, obsesionado por la estructura, la forma y la permanencia. Fue un hombre reservado, de trato difícil, y durante su vida apenas expuso. No fue comprendido por la crítica de su tiempo, pero tras su muerte fue considerado el punto de partida de la modernidad.
Sus pinturas buscan una síntesis entre la realidad visual y su representación pictórica. Trabajaba lentamente, casi con obsesión, y trataba a sus modelos —incluidos su mujer o su propio hijo— como si fueran objetos. Su técnica meticulosa, basada en pinceladas constructivas y planos de color, influyó directamente en el desarrollo del cubismo.
Murió en 1906 sin saber que estaba cambiando la historia del arte. Décadas después, sería canonizado como el gran precursor de las vanguardias del siglo XX.
Cézanne vivió en plena eclosión del impresionismo, pero su mirada era más reflexiva que espontánea. En un contexto de industrialización y modernización de Francia, su obra proponía una vuelta al orden a través del estudio del color, la forma y la composición. La suya fue una pintura solitaria, fuera de moda… hasta que el mundo lo alcanzó.
Aunque estudió en la École des Beaux-Arts y admiraba a Delacroix y Courbet, Cézanne rompió con las normas académicas. Se relacionó con Pissarro, quien le enseñó la técnica impresionista, pero pronto se distanció para desarrollar su lenguaje propio. Su mirada estructural anticipó a los cubistas.
La pintura de Cézanne se caracteriza por su construcción geométrica de las formas, sus planos de color y su visión múltiple de la realidad. Su estilo rechazaba el acabado pulido: todo en él era análisis, estructura y obsesiva coherencia interna. Trató todas las temáticas con la misma distancia: retratos, paisajes, figuras y bodegones.